Молитва Франсуа Вийона

[~Chessi~]

Лора выложила очень интересный спектакль "Молитва Франсуа Вийона", поставленный на Верконе 1996 года (Эльфийский новый год). Постановка, по-моему, удивительная, некоторые находки просто потрясающи. Жаль, что подобные вещи теряются и забываются в старых личных архивах, временами даже не оцифрованные.

"Состоит из стихов Франсуа Вийона, написанных им в разные годы своей жизни.

Основная идея, главная роль, подбор музыки и редактура - Евгений Сусоров
Сценография, концепция, эпизодические роли - Лора Бочарова

Видеозапись - Тамара Шалман (fangorn video)

На записи не видно, но поскольку это был конвент - многие зрители были костюмированы. В том же стиле что и актёры на сцене."

Спектакль взят с фангорновского диска, который можно найти и заказать здесь.

@темы: Чтой-то я не вписался ни в один тег, Я не понял, что это, но лорино), Видео

Comments

[Ingirid]

Ах, какая вещь

читать восторги дальше

Честно сказать, о личности Франсуа Виойна я мало что знаю, но посмотрев на Эжена мне как-то даже и читать особо не хочется: запомню этого персонажа как немножко Шекспира, немножко Гамлета, немножко плута, лицедея, мерзавца и идейную сволочь, немножко мыслителя, философа и мудреца, а вообще - поэта. Понять все вокруг, кроме самого себя - то ли трагедия, от которой хочется броситься в объятия Смерти, то ли удача, чтобы не скучно было жить. Фельетон на социальные темы вдруг перетекает в личную драму (а потом обратно), причем не очень понятно по какому поводу герой больше сокрушается - что мир не до конца понял или что сотни экю не нажил. В общем, что печальнее - действительно большой вопрос.)) Красивая вязь слов вдруг заканчивается каким-нибудь четверостишием, которое ты еще думаешь, а на сцене уже говорят что-то еще, что тоже хочется подумать; сорок минут непрерывной зарядки для ума. Эжен абсолютно блистателен, сколько огня и страсти. Франсуа Вийон пишет завещание не на смертном одре дряхлой рукой, он просто подводит промежуточный итог своей яркой жизни, в которой он многих повидал и многое понял, но гораздо больше, чего-то главного, понять не смог. Наверно, это и есть причина его душевного смятения, успокоить которое могут только объятия Смерти.
После таких постановок про отсутствие декораций и расшитых золотом костюмов хочется сказать не "не было денег", а "стиль минимализма", и даже немножко порадоваться - не отвлекает ничего. Все что надо обозначено, а самое важное, конечно, не в декорациях. Спектакль оставляет впечатление, что Франсуа Вийон не уйдет сейчас со Смертью в небытие, а лукаво улыбнется ей, обнимет и прошепчет на ухо что-то важное, что поймет наконец, увидев Ее лик; и Смерть, быть может, улыбнется ему в ответ, и они уйдут куда-нибудь рука об руку, чтобы обсудить некоторые занятные тезисы.
Спасибо тем, кто это снял, и, конечно, Лоре с Эженом. Всегда приятно посмотреть на столь талантливых людей и сделанную ими прекрасную вещь.

[Zelmedv]

Ingirid,

-Я Франсуа, и в том беда.
Я буду вздёрнут, господа!
И сколько весит зад - узнает шея
навсегда.

в подстрочнике это гораздо сложнее:

Я Франсуа! И это беда. (игра слов : Франсуа - можно перевести как француз)
При помощи верёвки длинною в туазу (мера длины) моя шея осознает сколько дерьма в моём заду.

Смесь непристойности, философствования, сатиры и лирики.

насколько я знаю, Вийон чрезвычайно сложен для перевода. Так как он писал не на старофранцузском даже, а на воровском жаргоне. Очень сочном, непристойном, двух - трех смысленном. Существует гигантское количество "переводов" , но все они уловив что-то одно из оригинала не отображают всех граней. Адекватно перевести , скорее всего, нереально.

Из театральных эффектов: Прямо перед спектаклем был фехтовальный турнир. Многии зрители были при игровом оружии. Поскольку спектакль поставили в рамках работы конвента, множество народа в зале было костюмировано. Это размыло границу между действием на сцене и в зале, героями и зрителями. В самом начале репликами "Встать! Суд идёт!" подняли весь зал, сразу вовлекая его в действие и превращая этим зрителей в участников спектакля. По ходу действия участники сходили со сцены и садились обратно в зал, потом снова поднимаясь со зрительских мест на сцену.

Диалог с сердцем. Сердце говорит с Вийоном из глубины зала , из-за спин всех, от имени всех, выражает голос зрителей-участников.

Карусель из персонажей в прорези сдвинутого занавеса - это движущиеся механические фигурки на башенных часах . Таких как в Праге. Круговорот символов, алхимических элементов. Такой же как и круговорот осуждающей толпы в "Тампле" вокруг Жака деМолэ в сценах осуждения и сожжения.

Вийону грозило повешенье - из-за конвульсивных движений висельников, часто казнь иносказательно иронично называли пляской. Он "пляшет "свой лучший танец". Персонаж Лоры - Смерть. " А где былой зимы снега?". Это тот же персонаж что и Дама в "Тампле" - " - Я рыцаря ждала из дальних странствий, ткала покров" . Тот же персонаж ( в другой ипостаси) одевает Папе, Королю и Канцлеру смертные маски и забирает их с собой.

[~Chessi~]

Тоже захотелось высказаться - потрясающая вещь.
Я не буду говорить о стихах и исполнении - Ingirid сделала это всяко лучше меня. Меня же в этой постановке очень сильно впечатлила сценография. Какие-то моменты смотрелись просто с замиранием.
Чего стоит Пляска Смерти, да и весь этот мотив танца перед казнью.
Или последняя сцена... очень не хотелось бы скатываться в цитирование, но просто не могу подобрать никакого более точного определения своим ощущениям, что Вийон после помилования оказался запертым в этом "позолоченном веке фальшивых маяков" и вернулся к Смерти - за утешением. По-моему, более сильной концовки быть не могло.
Очень жаль, что в кадр не вошел момент, где Смерть подносит огоньку к сигарете Вийона, из таких мелочей и делается мир
Огромное спасибо Лоре и Эжену за этот спектакль!